Начало XX века - наверное, последний период, когда шляпных дел мастера смело смотрели в лицо будущему: шляпы были тогда активными игроками женских гардеробов - как зимних, так и летних. Так, лето образца 1905 года цвело разнообразными головными уборами - отделанными розами и бутонами, газовыми вуалями и лентами, перьями страуса или хищной птицы скопы. К шляпам прилагались свои правила эксплуатации: те, что с большими полями, носили сдвинутыми вперед, миниатюрные токи сдвигали на затылок.

К концу первого десятилетия XX века в моду вторглись шляпы поистине выдающихся размеров: они были настолько большими, что размер головы (вместе со шляпой) мог составлять чуть ли не четвертую часть от общего роста человека - при классических параметрах 1:8! Летние шляпы-гиганты делали из соломки и украшали лентами, перьями и цветами, причем, по всей площади тульи, так что иные головные уборы плыли над мостовыми цветочными клумбами. Дам с миниатюрным и даже средним ростом подобные шляпы делали довольно комичными, чего не могли не заметить художники-карикатуристы: модные журналы запестрели сатирическими изображениями барышень, чьи головы, как цветки увядших колокольчиков, склонялись под тяжестью огромных «архитектурных сооружений». В 1910 году в рамках «Русских сезонов» в Париже проходит премьера балета «Шехерезада».

После этого в гардеробах появляется новый головной убор - тюрбан. Эту тенденцию быстро подхватывает Поль Пуаре, и благодаря его авторитету тюрбаны начинают множиться на светских раутах и в модных салонах. Тюрбаны часто дополняли перьями, к ним также «полагались» выпущенные на лицо кудрявая челка и боковые пряди, которые прикрывали щеки: таким образом круглолицые дамы приспосабливали этот довольно сложный в обращении головной убор под свои нестандартные параметры. Зато узколицым актрисам - таким, например, как француженка Арлетт Доржер - тюрбаны подходили идеально. Равноправными участниками модных нарядов по-прежнему оставались широкополые соломенные шляпы, украшенные романтическими букетиками. Были в ходу и атласные шляпы «мушкетер», получившие название благодаря огромным свисающим перьям. Первая мировая война решительно обрезала беспечные широкие поля - в моду вошли лишенные полей миниатюрные «шапочки-клош». Также в послевоенные 20-е были чрезвычайно популярны тюлевые повязки а-ля «бинт контуженной». Во второй половине 20-х годов молодые эмансипированные девушки и вовсе стали отказываться от шляп, заменяя их украшениями из искусственных цветов. На званые вечера, впрочем, как и на знаменитые королевские скачки в Эскотте дамы по-прежнему надевали богато декорированные широкополые шляпы. В 30-е годы тенденция к минимизации объема шляп имела продолжение: в дневное время дамы активно осваивали шляпы-таблетки, фески, береты, тюрбаны и мужские шляпы -«хомбурги» (главными кинематографическими адептами этого головного убора были Марлен Дитрих и Грета Гарбо). Традиционные летние шляпы из соломки демонстрировали более скромные, чем до Первой мировой войны, поля, зато их тульи украшали более яркие ленты из пестрого ситца. В самом конце 30-х незаменимой деталью гардероба стал тонкий шелковый шарф - его стали повязывать в крестьянском стиле или же оборачивать вокруг головы в форме тюрбана. Эта мода оказалась особенно актуальной в военные 40-е: мыло в те годы было в дефиците, и возможность помыть голову выпадала не так часто. Единственное, что оставалось - эффектно прикрыть ее шелковым платком...

Лишения Второй мировой войны вообще способствовали развитию творческих наклонностей у дам: вооружившись популярными тогда пособиями из серии «Сделай сам», они принялись мастерить шляпы самостоятельно. Декоративные детали сооружались из всего, что попадалось под руку - от пуговиц и моточ ков шерсти до голубиных перьев. Пожалуй, военные 40-е - период наиболее авангардной шляпной моды. В конце 40-х - начале 50-х у головных уборов появилась новая задача: они должны были либо подчеркивать, либо, наоборот, эффектно контрастировать с пышными диоровскими юбками. Соответственно, в ходу были два типа шляп: с широкими полями или вовсе без полей (аккуратные шлемы, беретки и «таблетки»). В 60-е годы авторитет шляп начинает стремительно падать, местами их наибольшего скопления остаются главным образом великосветские мероприятия. В повседневной жизни локально держат позиции те же тюрбаны, соломенные шляпки с репсовыми лентами или шелковыми вставками и головные уборы в форме небольшой трапеции. Окончательное вытеснение шляпок с улиц произошло в 70-е годы: боровшиеся за равноправие дамы стремились к максимальному упрощению гардеробов.

Все, что осталось летом 1975 года от головных уборов, - это вязанные круглые шапочки и длинные шелковые шарфы, которые повязывали вокруг головы. Попытка заслать в гардеробы шляпы четких форм с прямыми полями на волне делового агрессивно-сексуального стиля 80-х успехом не увенчалась. Сегодня дизайнеры пытаются реабилитировать женственные головные уборы: в прошлом году они вспомнили о шапочках-клош, тюрбанах и повязанных по-крестьянски платках, в этом - демонстриру- ют достоинства широкополых шляп в городских условиях. Если не из соломки или шелка, то хотя бы из набивного хлопка. Возможно, на этот раз у них что-нибудь и получится: удалось же в конце прошлого века вернуть в гардеробы корсеты...

Источник: http://www.glance.ru