От античности до наших дней - такую богатую историю имеет даный предмет. В начале прошлого века казалось, что корсет навсегда отправился на склад истории. Но он исчез лишь на несколько десятилетий - чтобы вернуться в новом качестве.

В начале прошлого века, когда крой женского платья видоизменился до неузнаваемости и упростился до неприличия, казалось, что корсет навсегда отправится на склад истории моды. Однако он исчез лишь на несколько десятилетий - чтобы вернуться в новом качестве. Он уже не сковывал тело и не был «повинностью», навязанной правилами этикета. Его стали носить свободно и «по доброй воле», а такие «отношения» могут длиться практически бесконечно.

В современном гардеробе найдется не так много предметов, которые имели бы такую же богатую родословную, как корсет. Например, с его разновидностью были прекрасно знакомы древние египтянки, приподнимавшие грудь c помощью эластичных лент. Или жительницы Древней Греции, которые перетягивались кусками кожи для участия в спортивных состязаниях. К слову, в те времена корсет не доставлял дамам особой «головной боли», какими бы тугими ни были их повязки. Представления о красоте вплоть до XI века были более-менее приближены к естественным стандартам: чтобы считаться привлекательной, необязательно было иметь «осиную» талию или узкие бедра.

 В XIV веке - в период, именуемый готикой, затянуть корсеты пришлось гораздо туже. В моду вошла обтягивающая одежда, а правила хорошего тона предписывали, чтобы фигура была подтянутой и без «излишеств». Кожа и плотные ткани с корректирующей ролью справлялись не очень эффективно, и им на подмогу пришли деревянные и железные бруски, которые тянулись вдоль грудных желез до нижней части живота. Первыми это сложное техническое изобретение опробовали на себе мужчины, тем более что готический «панцирь» служил неплохой защитой для воинов. Несколько веков корсет обитал главным образом в мужских гардеробах, однако, уже начиная с XI века, он начал планомерно подбираться и к дамскому платью. В XV веке корсет окончательно превратился в предмет одежды «унисекс», а в эпоху правления Екатерины Медичи - в символ достатка и положения в обществе. И тогда же он нанес первый ощутимый удар здоровью представителей этого общества: Екатерина постановила, что талия высокопоставленной особы не должна превышать в обхвате 35 сантиметров. Так было положено начало опасному «соревнованию»: чем выше ранг, тем тоньше стан и тем наряднее корсет - его стали украшать вышивкой, кружевом, драгоценными камнями. Обрастая декоративными деталями, корсет перестал прятаться под верхней одеждой, став ее равноправной частью. Теперь его надевали не на голое тело, под платье, а поверх рубашек - как наглядный отчет о материальном достатке и статусе.

В XVI веке моду на корсеты стал диктовать испанский двор. Согласно его «законодательству», фигура должна была напоминать изящно изогнутые «песочные» часы». Тело «изгибали» с помощью металлических пластин, которые вставляли непосредственно в лиф платья, а контраст осиной талии и бедер усиливался за счет кринолина, - еще одного изобретения местных портных. Грудь при этом должна была быть плоской, и чтобы исправить «ошибку природы», дамы прикрепляли к грудной клетке деревянные тарелки. Помимо тарелок в моду вошли специальные ночные корсеты и ... уксус, который дамы и совсем юные барышни выпивали, чтобы втиснуться в жесткие во всех смыслах рамки своих туалетов. Подкосив здоровье многих женщин, металлический испанский «панцирь» со временем был официально запрещен сначала в Англии, а затем во Франции. В эпоху Людовика XVI инициативу в моде - как на корсеты, так и на платье в целом - полностью перехватил французский двор. На самочувствии дам французская мода сказалась самыми благоприятным образом: их талии по-прежнему оставались осиными, но бюсты должны были быть пышными и открытыми. Так что, теперь корсет заканчивался строго под грудью.

Позиции корсета сильно пошатнула Французская революция 1789 года, которая отменила все правила и «нормы приличия», а чуть позже свою лепту в благое дело освобождения женского тела от металлических тисков внес известный кутюрье Поль Пуаре. Он создал новое направление в одежде - свободные платья, главным украшением которых считались гордая осанка, хорошие манеры и живые цветы. Пришедшие в ужас фабриканты корсетов направили Пуаре петицию с требованием отказаться от этой затеи, однако, свободные греко-римские силуэты уже основательно прописались в светских салонах.

Недолгий, но яркий реванш корсет отпраздновал в конце XIX века - к тому времени по нему успели соскучиться не только женщины, но и мужчины. Теперь перед ним стояла новая задача - придавать корпусу актуальную S-образную форму, предполагающую пышные грудь и бедра. Однако это был последний период, когда корсет являлся обязательным атрибутом гардероба. Непрерывная война против «панциря», которая велась на протяжении всего XIX века врачами-гигиенистами и суфражистками, завершилась окончательной победой сторонников реформы женского костюма. С деформацией женского тела было покончено. Однако, никто не отменял его усовершенствования, моделирования с помощью кроя и пропорций. А грамотно сконструированный корсет в данном случае наилучшим образом справляется с задачей: подчеркивает достоинства, скрывает недостатки и создает невероятно женственный образ - одновременно закрытый и притягательный. По этой причине во второй половине XX века о корсете все чаще стали вспоминать дизайнеры - и не только бельевых марок. Первым коллекцию haute couture, в которую вошли корсеты, представил Жан-Поль Готье. А одной из его самых известных клиенток стала Мадонна. К слову, изделие от Готье стало наглядной демонстрацией того, что корсет и в наши времена может быть символом статуса и стоить целое состояние: в 1994 на аукционе «Кристи» он ушел «с молотка» за 19 360 долларов.

Журнал Glance